中超竞彩占据的比例最多,格律诗如何拗救

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古诗《凤凰曲》

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年代:唐

格律诗是什么样的?趣历史小编为大家带来相关内容,感兴趣的小伙伴快来看看吧。

跟着趣历史小编一起探寻历史上真实的宋词。

作者:李白

本文主要谈近体诗格式与拗救。

有朋友提问:人们常说“唐诗宋词”,为什么在宋词中爱国主义情怀的词篇占了很大的比例呢?

嬴女吹玉箫,吟弄天上春。青鸾不独去,更有携手人。

近体诗格律的具体表现

这个问题回答容易得罪人啊。

影灭彩云断,遗声落西秦。

说格律的具体表现,先就要搞清楚什么是格律诗。

因为这纯粹就是眼界的问题,读得太少的问题。

作品赏析

通常来说,格律诗即近体诗,包括律诗跟绝句。律诗八句,绝句四句,都分五言和七言。押平声韵。都是隔句押韵,都要一韵到底,中途不得转韵,不得同字押韵。起句则可入韵,也可不入,看你表达。

宋词总共有多少?作为一朝代的主要文体,要多少有多少。无法统计。我们只看有名的词人,柳永、晏殊、晏几道、欧阳修、苏轼、张先、宋祁、宋痒、沈唐、元绛、晁端礼、晏几道、贺铸、秦观、黄庭坚、王安石、曾巩、李清照。注意,这还只是李清照《词论》中提到的“名家”,也就是得到了大部分人认可的北宋词人,还不包括周邦彦这样的巨头。

总体来说,绝句也好,律诗也罢,近体诗遵循“一句之中平仄交错,一联之中平仄相对,上联的对句与下联的出句平仄相粘”这样一个大体的原则。由于汉字的双音节特点,重音在偶数位上,故律句的第二、四、六个字是关键。平仄变化主要体现在这上面。

试问下,这其中有谁的作品是爱国主义情怀?

⑴“嬴女”二句:谓秦穆公之女弄玉在天上的春色里吹箫。

律诗与绝句最大的区别是多出了后面四句,或者说中间四句。平仄、拗救、相对、相粘、押韵这些两者是相同的,对仗则成为律诗必有的要求,绝句不作限制,但一般以散化为宜,少数对仗的出现反而显得异类。

没有一个。

⑵“青鸾”二句:谓弄玉和她的丈夫箫史一同乘凤凰仙去。青鸾,传说中凤类神鸟,多为神仙所乘。此处指弄玉和箫史仙去时所乘之凤凰。

比如杜甫的《绝句》:
两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天;窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。竟然将四句写成了两副对联。前两句还好,出语天然,后面就人工的斧迹比较明显了。

词牌发展到这个阶段,还局限在婉约、哀怨的层次之中。所谓李清照言:“词别是一家”,词还是用来演唱的小玩意,根本就还没有上升到像诗那样正常反映生活的状态,还在莺莺燕燕,娼寮燕乐这些精神层面,谈何爱国?

⑶“影灭”二句:谓弄玉、箫史二人登仙,人去楼空,只有其事千古流传于秦地。

关于格律的入门知识,可以看看王力先生的《诗词格律》。

唯一对词牌的写作题材做出了拓宽的就是苏轼,也因此开创了豪放一派。但是,这并不是当时的主流啊,即使苏轼本人,也只是在这方面做出了尝试,为后来者打出了一片词牌的天空,他自己一生几百首词,中间走豪放路线的不过三四十首罢了,而且大都是歌天咏地,在艺术中表现人生哲思,与爱国也拉不上关系。

近体诗的格式

转折点是靖康之耻。

秦穆公的乖乖女,喜欢吹玉箫,吟弄天上之春。

不像词调的变化多端,动辄上千种变体,近体诗一共只有16种格式,熟悉了这16种格式,无论对诗词的理解还是搞创作,都是大大的受益。

北宋灭亡,衣冠南渡,无数的文人士子经历了家国破碎的打击,开始重视苏轼的豪放派作风,将词牌用来抒发自己怀念故国的情思和复国的志向,这才让词牌和爱国主义扯上关系。

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