四百余年前的职业画家就开始注重市场接受度,唐楷五大巨头

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名言佳句

蓝瑛在创作中很擅长运用色彩,他画的山水有很大一部分是设色作品,这一点也和明末的很多画家不同。明末画家大多受到董其昌的审美标准影响,喜欢画水墨作品,展现恣意儒雅。蓝瑛还是很老实地为大众创作,通过青、红、赭石等色彩,描绘出质朴纯美的自然佳景。按照现代人的理解,这就是“接地气”、“不装”。这一特点属于职业画家的考量范畴,蓝瑛没有权贵撑腰,没有豪门力捧,他只能老老实实地创作,用作品换取生活下去的物质需求。这是很多传统画家的真实经历,也是职业画家的苦衷。

《舞蹈风暴》集合了一大批优秀的舞者,他们“基本功好,有非常活跃的创作激情,综合艺术能力强”,其中一位舞者还是沈培艺的学生。提到自己的学生常宏基,沈培艺“举贤不避亲”,“我看待学生就如同自己的孩子,看到常宏基的不退缩不躲闪,与那么多有经验的舞者抗衡,非常好。他把自己在舞剧系学到的东西充分展现在舞台上,非常好。常宏基非常全面,正常发挥的话,他的技术能力相当厉害。而且这个孩子的艺术感知力非常强,舞感也非常好,还会很多舞种,到现在他在《舞蹈风暴》还没发挥所有。现在的孩子们多学艺吧,艺多不压身。”

赵孟頫说,“用笔千古不易,结字因时而传。”这句话说的太好了,也就是说,从古到今,用笔都是相同的,但是结字是一直在变化的,结字的变化,可以反应书家的趣味高低,品质高下。

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面对“如何让观众更好地理解舞蹈作品”的提问,沈培艺表示:“不同的舞者对舞蹈的理解确实不同,不同的观众理解不同。舞蹈有一种是单纯的悦人悦己,单纯的美得享受;另外一种就是演员借助角色释放自我,也触动观众感官;第三种就是传递思想和审美的体验,当然也有其他种类,无论哪一种舞蹈,都是对生命不同程度的滋养。”

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蓝瑛的作品可以用四个字来概括“雅俗共赏”,就像这幅《孤舟野渡》,他在临仿元代王蒙的时候抓住技法上的特点进行创作,在作品情怀上还是偏向于大众的理解程度。元代的王蒙在元四家中是个“另类”,其他三位名家的作品崇尚“简”,他偏偏追求“繁”。起码在作品面貌上看着会更加精致一些,蓝瑛作为一名职业画家,他在创作中正好追求这种视觉上的“精致感”。在绘画技巧上追随名家的足迹,在构图安排上融入更多的大众情怀,这就是蓝瑛在创作中的雅俗共赏。

封面新闻记者 荀超

四百余年前的职业画家就开始注重市场接受度,唐楷五大巨头。书法在楷书出现后就逐渐成熟,楷书的成熟就进入了“平而正”的阶段,但是,仔细观察古人楷书,对平正的追求不是在追求“垂直对称、水平对齐”的结字方式,而是努力避开,追求“动态”的平正。

今天来分析蓝瑛的作品如何通俗,如何具有装饰美,是为了探讨一个问题,艺术作品如何才能长留世人心中。蓝瑛作为四百年前的画家,今天还能被人记住,就是因为他在职业画家的领域内做到了极致。不论风格如何,做到最好自然就能长留世人心中。

今年10月5日,《舞蹈风暴》正式播出,50组全国顶尖舞者同台竞技,沈培艺作为风暴见证官,见证了选手们的成长。沈培艺表示,自己很喜欢《舞蹈风暴》的名字,“舞蹈这个行业需要有一个风暴的行动来席卷不同行当的人来了解舞蹈。”

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对于画家来讲,并不是想画什么就能画什么,想怎么画就怎么画。事实上画家在创作过程中也要不断摸索尝试。跟普通人相比,画家在学习过程中会更快一些,在审美方面更具有高级感。传统画家在学习绘画过程中,临仿前辈名家是必经之路,也是长达一生的学习方法。元代画家王蒙隐居在杭州附近的黄鹤山,自号黄鹤山樵,他擅于画仰视角度的山水,在传统绘画构图中这属于“高远法”。用这种方式创作可以增加山水的壮美之感,再配合上细密的笔法,形成繁密深邃的视觉效果。

从1978年考入北京舞蹈学院中国舞系,到1988年被评定为当年中国文艺界最年轻的国家一级演员,再到如今担任中央戏剧学院舞剧系主任、教授,成为中国舞剧表演学科带头人,沈培艺不仅为舞坛留下多部经典之作,更为国内舞蹈戏剧教育学科举起探路的火把。在沈培艺看来,“舞蹈是时间的艺术,舞蹈本身是停顿不了的,但节目中‘风暴时刻’做了一个舞者求之不得的事情,它借助高科技让舞者可以像昙花绽放那样记录下来,这是对舞者付出的一种褒奖,这个时代的舞者太幸福了。”

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明清两代画家都很喜欢王蒙的作品,常常临仿他的画作调整笔墨技法上的欠缺。这幅《孤舟野渡》是明末画家蓝瑛临仿元代王蒙的作品,画面采用了“高远法”构图。蓝瑛是明末著名的民间职业画家,靠卖画和传授绘画技法谋生,明末著名画家陈洪绶曾跟他学习过花鸟画技法。蓝瑛的绘画技法很全面,以临仿宋代院体风格为主,擅画山水人物作品,有人把蓝瑛归入画坛浙派,这一点有待商榷。最起码从作品面貌上看,蓝瑛和前辈的浙派画家有很大不同,蓝瑛的作品更加活泼,用笔更加自由,他能很好地解决画中山水与人物的比例关系。

不过,最开始接到节目组邀请,沈培艺有些犹豫,但导演组的专业度以及节目本身的吸引让她她最终决定来到现场。“看过节目的人会发现,我一会儿胖一会儿瘦,都还没来得及减肥。”她幽默风趣的表达逗笑不少观众。“我真正进入到作品很快,因为我十分珍惜陪伴舞者一起闯关的机会。”

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说到楷书,绕不过去的就是唐代,自唐朝开始,多少书法家围着“永字八法”研究字形结构,数数大概有这么多:

“在舞蹈动作世界里,我的身份比较单纯,一直没有离开肢体语言。”12月8日,中国著名舞蹈表演艺术家沈培艺做客成都“经典艺术名家讲坛”,为现场观众分享“舞蹈风暴背后的故事”。

说到空间形式,就离不开结字,所谓结字,通俗点说,就是字的间架结构。书法的美,从结字上来说,就是造型艺术的美,也是有感情色彩和时间特性的空间艺术。

现在有些年轻舞者喜欢模仿老艺术家“玩感觉”,却忽略自己的技术能力,“到舞台上你就会看到他在玩票,看不到他在技术上的投入,年轻人在舞台上过早的玩感觉,等你到老了技术也早没了。”沈培艺还建议大家不要把技术和技巧对立,“技术不等于技巧,有技术不一定有技巧。技术是基础,每个舞者都需要基本功,每个技术是不是达标了。技巧属于表演的,是需要时间的积累。就目前来看,《舞蹈风暴》上所有的舞者现在技术和技巧、艺术和艺品是相得益彰的。”

楷书,你的路子对吗?

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