中超竞彩:我国网络文学走过20年,为大众提供多元文化视角和跨文化对话理念

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作为网络青年作家的代表,唐家三少以全国政协委员的身份亮相今年全国两会,引发普遍关注。

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码字,还是码字,这几乎是网络作家生活的全部,工作时间不固定,从早上9点到晚上10点。这么拼?行业内流传着致富的故事,是支撑很多网络写手的动力,就像是一碗励志鸡汤,一直温暖着很多人的写作梦想。人们不禁有疑问,这些传闻到底只是励志故事,还是真的含金量很高的成功学?处于顶端的网络作家,他们的生活会是怎样?

《凡尘净土》 导演:格桑尼玛、叶娟

《甄嬛传》封面。资料图片

神秘的新兴群体,网络作家崛起

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1米9多的大高个,习惯低着头看人,戴着眼镜,皮肤白净,斯斯文文,有同行调侃说他是网络作家中“海拔”最高,他会腼腆一笑。

《月亮姑娘》 导演:吴乔

《第一次的亲密接触》封面。资料图片

“我每天写上万字,可是还是很焦虑。”贺涛向台上的网络作家前辈提出问题,台下的同行发出一片笑声,有人起哄说“还少呀”?贺涛的脸刷地一下子红了,一下子连说话都支支吾吾,相对于面对面交流,他更擅长网络表达。

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很多人不知道他背后的故事,1988年出生的他,以前是一名小城市的公务员,白天上班,晚上熬夜写网络小说,“熬人啊!白天在单位写材料,晚上灌浓咖啡,还发困,每天只睡四五个小时。”

《孔子的村庄》 导演:黄建东

《七月与安生》电影海报。资料图片

全网搜索的风云榜前十,他去年的年收入突破400万元,这是让人羡慕的账单,财务相对自由,但个体的自由还是遥遥无期。与传统文学作家不一样,网络小说有一个特点,需要每天网络上更新,不然读者“催账”。早上一睁眼,他感觉就欠着8000字的“债”,高收入,伴随着高压力。

记者:中超竞彩,今天,学界的专家们和远道而来的创作者们带着自己的作品来到清华大学,参加第二届民族志影像展映活动,气氛热烈祥和。请问本届活动与首届活动相比有何不同?

“我身材不高也不矮,长相不丑也不帅,个性不好也不坏。”1998年,网络小说《第一次的亲密接触》在网上引发热潮,一对年轻人的生死爱恋震撼网络。这部小说的发表,被视为我国网络文学的开端。从那时起,网络文学作为一种新的文学体裁登上历史舞台。

贺涛内心总有一股危机感,公务员辞职,成为网络作家,没有了组织,心里反而空落落的,缺少安全感。有人说,赚钱多了还矫情,他坦言有钱内心会爽,但长期的劳累,无疑会消解这样的快感。

郑茜:首届民族志纪录片学术影像展具有开创性意义。今天我们在清华大学举办的第二届展映活动,不是首届活动的简单延续,而是向更深的学术自觉和收藏自觉的努力。我们比上一届收获了更多的民族志影像作品,也得到了更多专家学者的理解和鼎力支助,还获得了更多的社会关注。  

时至今日,我国网络文学已经走过20年。据国家新闻出版广电总局数字出版司的统计数据显示,截至2017年12月,我国共有45家重点网络文学网站,提供原创作品总量高达1646.7万种,年新增原创作品超过200万部;由网络文学改编的影视作品、游戏和动漫超过3000部,如《甄嬛传》《琅琊榜》《七月与安生》等影视作品均产生了较好的社会反响。

网络文学,一个字,火!到什么程度?《中国互联网络发展状况统计报告》显示,截至2017年6月,网络文学用户规模达到3.53亿,较2016年年底增加1936万,占网民总体的46.9%,其中手机网络文学用户规模为3.27亿,较2016年年底增加2291万,占手机网民的45.1%。

记者:中国民族博物馆积极策划和组织民族志影像展映活动,受到各界关注,请问贵馆为何要花大量时间和精力来做这样一件事情?

网络文学飞速发展的背后,既有新奇特的优点,也充斥着低俗乱的问题。正如中国作协副主席李敬泽所说:“这些天文数字是原来文学出版业不敢想象的,数字固然重要,但优秀创作更为重要。”日前,由国家新闻出版广电总局和中国作家协会联合主办,新华网承办的“2017年优秀网络文学原创作品推介活动”在北京举办,推介活动不仅选出了24部优秀的网络文学作品,更为我国网络文学沉淀反思、整装出发指明了方向。

在中国,网络文学兴起不过20年。截至2016年年底,国内40家主要文学网站作品数量达1400余万种,日均更新量超过1.5亿字,各层次写作者超过1300万,已出版图书6443部,改编电影939部,改编电视剧1056部,改编游戏511部,改编动漫440部。这个数字还在不断增长中。

郑茜:做这样一个工作,首先是中国民族博物馆自身功能定位的要求。博物馆是收藏人类历史记忆的神圣空间,民族博物馆则是各民族存放历史文化遗产的精神家园和情感寄托地,是国家珍藏文化多样性财富以及培育中华民族共同体意识的场所。为此,我们一直致力于收藏那些能够承载各民族历史文化记忆的文物资料。

新方向:治理低俗乱 走向高大上

不可否认的是,网络作家群体崛起已经成为趋势,其中有一群先富起来的人。与大部分年轻人一样,这个群体同样面临困惑。

当今世界,随着社会发展,博物馆仅仅收藏物质文化资料是远远不够的。影像作为一种新兴的文化载体,它有着对于人类社会生活的丰富、立体的记录和再现能力,在世界范围内,它已经成为当代博物馆藏品的一种重要形态。我们知道,少数民族的很多文化是无法仅仅依靠实物来呈现的,比如大量的非物质文化遗产。但民族志影像却能在遵循价值中立原则的基础上,客观地记录民族文化的内涵和细节,深入细致地呈现文化变迁的规律与轨迹。所以,构建一个完整、系统的民族志影像收藏体系,已经成为中国民族博物馆的一个战略选择和重要任务。

多年来,穿越、架空、玄幻等类型的网络作品大行其道,有网络文学作家坦言:“这类作品不受史实和常识的约束,门槛较低,容易操作。”崭新的题材带来了新的阅读感受,随即也暴露出作者缺乏历史观、篡改历史、价值观扭曲等问题,读者的不满情绪和审美疲劳日渐加重。

网络写作,成为青年向上流动的渠道

记者:你们举办该活动的宗旨是什么?

为此,相关管理部门和网络文学平台均下大力气扭转这一态势。几年来,中国作家协会与国家新闻出版广电总局数字出版司联合发起并倡导“网络文学行业自律倡议书”;中国作协设立中南大学基地和上海大学基地,开辟网络文学创作与评论研究的高校阵地,推进网络文学主流化和经典化。同时,中国作协大力吸收网络作家入会,开展相关培训,唐家三少、天蚕土豆等一批网络文学知名作家入会。

技校生,爱上写作,32岁的青子说起自己的成名史,自嘲算是野蛮生长,“没办法,传统文学杂志的投稿门槛太高,遥不可及。”无意之中,他发现网上能发表文章,这把他高兴坏了。

郑茜:通过持续不断地主办全国规模的民族志影像展映活动,我们希望达成一个长远目标,那就是建立起一个较具规模的“中国少数民族文化遗产影像数据库”,将那些承载了我国各民族多元文化记忆、深入记录各民族优秀传统文化的原生空间、细致展现不断变迁与转化中的民族文化发展进程的优秀民族志纪录片,纳入博物馆的永久收藏空间,形成一个影像化的、具有可视性的中国各民族文化遗产基因库,使其既广泛地运用于公益性展示展览,又服务于博物馆的社会公共教育功能。

今年推介活动征集的参赛作品共380部,申报数量创历届之最,最终《复兴之路》《岐黄》《恩将求抱》等24部作品入选。据评委会主任、中国作家协会网络文学委员会主任陈崎嵘介绍,与往年申报作品相比,今年的作品质量大幅提升,各文学网站的思想认识不断深化,标准掌握逐步清晰。

中超竞彩:我国网络文学走过20年,为大众提供多元文化视角和跨文化对话理念。一边念煤矿专业,一边读莎士比亚,还一边在网站上发表散文,同学们不知道网络文学,只是知道青子文笔好,还可以找他代写情书,他从不拒绝类似发挥文采的机会。

我们还希望由此搭建起一个广阔的、具有集散作用的民族志影像资料收藏和展映平台,努力形成一个少数民族文化遗产影像的交流、展示、研究中心;我们还将在保护中国民族志纪录片知识产权的基础上,在推动我国民族志纪录片的国际交流方面,努力发挥出自己的作用。

“从本次获奖作品可以看出,中国网络文学正在积极治愈初期发展阶段低俗乱的毛病,向着高大上的方向前行。”陈崎嵘说,如获“工匠之心”奖的作品《复兴之路》,讲述了国企改革和复兴的艰辛历程,小说所投射的不畏困苦、迎难而上的精神,体现了积极向上的中国面貌。而另一部获奖作品《华簪录》,则在故事中细致入微地描写了我国传统首饰制作工艺,挖掘并弘扬了中华民族优秀传统文化。

命运总是有趣的,貌似让他离文学越来越远。2006年,技校毕业,青子被分配到家乡安徽一个小城煤矿,成为一线采煤工人,收入不低3000多元,回到了父母的期望中。三班倒,工作艰苦,没有电脑,他就跑到网吧去写作。

同时,我们希望为创作者、专家学者们构建一个交流理念、切磋技艺的空间,进一步提升纪实影像记录、传播少数民族历史文化的力度和广度,鼓励更多的创作者投入民族志影像的探索研究中,以此为推动影视人类学与博物馆人类学的学科发展尽到一点绵薄之力。

优秀作品的背后,体现出新时代网络文学作家的价值追求。陈崎嵘明显感觉到,当代网络作家的时代意识、历史意识、责任意识、文学意识正在增强,创作积极性、创造力正在激活。对此,中南大学文学院教授欧阳友权提出:“文化强国的打造,需要作者对文学有着精益求精的创作态度,网络作家要心怀祖国人民,要有板凳要坐十年冷的艺术定力,要有语不惊人死不休的执着精神,才能创造出优秀之作。”

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